2011 年の学際的なアーティスト プヤ・アッバシアン 彼は、投獄されている長年の同僚で著名なイラン反体制映画監督ジャファール・パナヒに代わって賞を受け取るために、イランの自宅からカンヌまで旅した。そこにいる間、アッバスシアンはテヘランに戻ったら逮捕されるだろうと警告された。 「私はフランスに留まることにしました」と彼は言う。 「2ヶ月だけ来て、15年間滞在しました。」イランを離れる前、アッバスアンは異国情緒と、中東の芸術家がヨーロッパやアメリカの聴衆に自分たちをどのように見せることができるかについて研究していました。彼がパリに追放されたとき、彼は自分がこの力関係の反対側にいることに気づきました。彼の言葉を借りれば、それは「エキゾチックな種類の物体」になっていた。
移住や強制移住というこのテーマは、彼の最新の展覧会の基礎となっています。 ソリ・ソンブル現在、ランコントル・ダルル写真祭で展示されています。ゲランとリー・ウファの年次芸術環境賞の 3 回目の受賞者であるアッバシアンは、アルル滞在中にこのアイデアを発展させ、故郷からさまざまな国に移植され、養子縁組された生態系を破壊する植物の物語を追うことで移住を探求しました。
彼は、南フランスのカマルグ地方のアルル周辺に豊富に生えていたバージニア・バッカリス（Baccharis halimifolia）を描き、写真を撮り始めました。この泡状の花を咲かせる米国原産の低木は、18 世紀後半に「観賞用低木」としてフランスに導入されましたが、現在は欧州連合の「懸念される侵略的外来種」リストでは禁止されています。
風に舞うこれらの「雑草」を捉えた彼は、その映像を感光紙に投影し、戦争で荒廃したテヘランの上空で起きた爆発のニュース映画の画像を重ねた。投影、スキャン、アルミニウム板での印刷という複雑なプロセスを導入してペイントすることで、イメージは抽象的かつミニマルになり、鮮やかで非現実的な色のグラデーションが生まれます。プロセスの蓄積の中にかすかに吸収されたオリジナルの幽霊だけが残ります。
しかし、彼は現実を従来の言葉で説明しようとすることに興味がありません。固定された状態としての現実という概念や、現実を表現するイメージの能力さえも、彼は疑問を抱いている。 「私はドキュメンタリーとフィクションの問題、そしてそれを映像がどのように表現するかという問題に関心を持っていました。ノンフィクションには現実の保証はなく、さらに操作可能であることに気づきました。すべてが嘘です。」そこで彼は、「しかし、嘘はある種の詩的な真実を達成することができる」と考えた。
結局のところ、アッバシアが興味を持っているのは不確実性です。 「私はいつもポイント A とポイント B があり、その間には移行があると思っていました。」 「何年も経って、ポイントBなど存在せず、移行だけがあることに気づきました。」アーティストにとって、この一時的な状態は受動的なものではなく、「私たちが存在できる非常に強固な空間」であり、これは彼が媒体間を移動する方法に反映されており、彼のオリジナルの読みやすいイメージの発展に関与するさまざまなプロセス間の区別が曖昧になります。 「私はこの個人的なテクニックを開発しました。写真があり、ビデオがあり、絵があり、その間に何かが起こります。」
アッバスアンは、行きと帰り、事実とフィクション、メディアの間のどこかにある無国籍の空間で作品を制作しています。 この短編映画では、カマルグの沼地で羊飼いと追放された神話上の生き物との出会いの物語が描かれています。カウベルの催眠術的なサウンドトラック、ミストラルがざわめきます バージニア・バカリスそして地中海の波がギャラリーを満たします。それは、耕された風景と野生の風景、既知の世界と未知の世界、事実とフィクションの間の詩的な対立です。と 風景の一部であり、そのバランスに対するリスクでもある、他者性の脅威を表すバカリス それは未解決の出会いです。
プーヤ・アッバシアンによる「Soli-Sombre」（ゲランと李禹煥の年次芸術環境賞の第3回）は、2026年10月4日まで李禹煥アルルで展示されています。
